Bazując na wieloletnim doświadczeniu Ted Fletcher stwierdził, iż najlepszym rozwiązaniem, również z perspektywy separacji kanałów, jest zastosowanie transformatora na wejściu: jest
doskonałym izolatorem, i eliminuje konieczność stosowania kondensatorów elektrolitycznych. W P10 zastosowano brytyjski, solidny transformator, skutecznie uniemożliwiający pojawienie się
jakiegokolwiek przesterowania, nawet w najniższych częstotliwościach.
Druga korzyścią wypływającą z zastosowania takiego rozwiązania technologicznego jest prawdziwie płaska charakterystyka urządzenia, obejmująca zadziwiająco szeroki zakres częstotliwościowy:
od 8Hz do 46kHz!
Wzmocnienie, które następuje po układzie transformatora, rozdzielone zostało na cztery etapy, co pozwoliło na wyeliminowanie przesterowań impulsowych, sprawiając, iż brzmienie
przedwzmacniacza nazywane jest "jasnym i klarownym". Konstrukcja układu kontroli wzmocnienia upewnić może co do tego, iż wzmocnienie zostało proporcjonalnie rozłozone pomiędzy wszystkie
cztery stopnie układu.
Co ważne, przez transformator przechodzi sygnał pochodzący z każdego z wejść, nawet z wejścia instrumentalnego.
Mikrofony posiadają duży zakres wzmocnienia, do 75 dB (z kolejnymi 10 dB na wyjściu). Gdy przełącznik trybu pracy wejścia przełączany jest na 'mikrofon pojemnościowy' (capacitor mic),
wzmocnienie redukowane jest o 15 dB, włączane jest zaś napięcie fantomowe 48 V.
Kompresor / limiter
Od lat 50., gdy m.in. Ted Fletcher prowadził pierwsze eksperymenty z kompresorami optycznymi, podstawową bolączką jego, jak i Urie czy Fairchilda było uzyskanie stabilności parametru
'ratio' w pracy urządzenia. Dzięki skonstruowaniu nowego układu, Ted zdołał osiągnąć stabilną kompresję 100:1, czyli działającą jak idealny limiter! Należy przy tym zaznaczyć, że wcześniejsze konstrukcje umożliwiały osiągnięcie maksymalnie kompresji o ratio 6:1. Wzmacniacz kompresora (make-up) to zazwyczaj zwykły nisko-szumowy wzmacniacz, zaś w P10 zastosowano
klasyczny, pracujący w klasie A wzmacniacz oparty na elementach dyskretnych, sprawiając tym samym, iż brzmienie kompresora stało się bardziej czyste, a jednocześnie pełne i 'tłuste'.
Stereo
Kompresor ten pracuje niezależnie na każdym z dwóch kanałów, posiada jednak funkcję 'link', pozwalającą na zsynchronizowaną pracę obu kanałów w trybie stereo. Dzięki temu mozliwe jest
wykonywanie tak precyzyjnych zadań jak mastering materiału stereo.
Equalizer
Ze względu na obecność w ofercie tfpro equalizera masteringowego, Ted Fletcher konstruujacy P10 zdecydował się na zastosowanie ciekawego, bardzo skutecznego equalizera semi-parametrycznego.
Okazało się to znacznie bardziej rozsądnym rozwiązaniem niz duplikowanie drogich i bardzo delikatnych pasywnych układów zastosowanych w P9. Parametr Q wynoszący 1,5 pozwala na
kontrolowanie nachodzenia na siebie poszczególnych zakresów, doskonale ułatwiając pracę np. z nagraniami instrumentów perkusyjnych.
Wskaźniki
Wskaźniki wychyłowe VU natychmiast reagują na każdą zmianę, wskazując precyzyjnie poziom sygnału audio przed wyjściowym układem wzmocnienia. Urządzenie może zostać przełączone w tryb pracy
'READ GR', wskazując redukcję wzmocnienia będącą wynikiem pracy kompresora, wyrażaną w dB.
Dodatkowo, prócz dużych wskaźników wychyłowych VU urządzenie posiada wskaźniki LED, pokazujące aktualną obecność sygnału w systemie (gdy jest on wyższy niż -26 dB) oraz przesterowanie
kanału, gdy sygnał osiąga 6 dB rzeczywistego przesterowania.
Złącza
Wszystkie wejścia i wyjścia P10 są symetryczne i używają profesjonalnego poziomu napięcia.
Insert
Złącza insertowe także są zbalansowane i oparte są na wtykach TRS.
Filtry
P10 posiada filtr górnoprzepustowy o stromości 12 dB na oktawę w zakresie częstotliwości poniżej 75 Hz, przydający się w sytuacjach, w których zakres pracy urządzenia oferującego płaską
charakterystykę do 8 Hz nie byłby pożądany.
Vari-phase
Z sekcji filtrów HP sygnał przechodzi do pary filtrów 'all-pass': pierwszego, oferującego doskonałe, pozbawione 'klików' odwrócenie fazy oraz drugiego, pozwalającego na przesunięcie fazy o
regulowany zakres od 0 do 180 stopni. Są to niezbędne i oferujące ogromne możliwości narzędzia w pracy z wieloma mikrofonami, pozwalające np. precyzyjnie dopasować do siebie poszczególne
elementy systemu omikrofonowania perkusji.
Cechy P10:
Zakres częstotliwości: +0 -1dB od 8Hz do 46KHz
Margines przesterowania na wejściu: 30dB
Zniekształcenia: 0,002% przy 1KHz
Szumy: 125dB
Maksymalny poziom wejściowy wejścia mikrofonowego: +8dBu
Maksymalny poziom wejściowy wejścia liniowego: +28dBu
Maksymalny poziom wejściowy wejścia insertowego: +22dBu
Maksymalny poziom wyjściowy: +23dBu
